《鸟人》电影十二处特效剪辑

2015年拍摄的《鸟人》电影片长119分钟，但电影中故事的总时长明显不止2个小时，所以在所有有时间跨度的情节点，或者不可能通过调度完成的时候，都用到了特效剪辑。

当然，电影也用到了隐藏剪辑，老一辈的手艺还是要传承一下，不过既然是隐藏剪辑，那它到底剪没剪？我们是无从知晓的，只能通过推理得出合理解释。

第一处，第9分钟，特效剪辑

鸟人电影

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在这里基顿叔饰演的Riggan心中满是不爽，于是动用“原力”将花瓶摔到了墙上。镜头跟随花瓶大幅度快速地一甩，然后顺势右摇，直到一个记者入画，我们便发现之前提到过的采访已经开始了，之后当镜头拍到Riggan的时候，你会发现他的着装都改变了。很明显的时间跨度，对吧。而剪辑就在那个快速的横摇中完成了。

Riggan的经纪人Jake把记者赶走后，开始跟Riggan商量演员的事。这时娜奥米·沃茨饰演的Lesley过来告诉他们诺顿叔饰演的Mike可以上，想让他晚上过来，然后镜头从休息室一路跟到舞台，Mike已经在那儿了。这样就完成了故事时间的推进，真是机智。

第二处，第21分钟，特效剪辑

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Riggan的情人Laura跑来告诉他：老娘怀上了，你看咋办吧。然后又是打又是亲，最后当她倒退着往后走时，镜头跟了上去，然后右摇到至某龙套，再摇回来。这时Laura告诉我们：明天预演，here we go接着镜头在后台穿梭直到舞台一侧，预演已经开始了。同理，这里的剪辑在横摇至龙套的过程中完成。

第三处，第37分钟，特效剪辑

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Riggan从酒吧回来时，掏钥匙开门。细心的观众就会发现，一个很简单的镜头，为什么要快速甩一下。答案很简单：这里也进行特效剪辑了。但是，开门动作的前后并没有时间跨度啊，看起来也很正常啊，为什么要剪呢，这个问题需要结合到之后的情节来分析。

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Riggan进门后直走左转进入房间，跟石头姐饰演的女儿Sam吵了一架，之后摆弄了一下“原力”，接着出房间向右怎么跟刚才不大一样啊镜头继续向前移，按理说应该是原路返回，但现在已经到了舞台的一侧。现在你明白刚才为什么要特效剪辑了吧，因为整个布景都换掉了。

第四处，第44分钟，隐藏剪辑

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舞台上，Riggan开枪自杀倒地，在雷雨的声光效果下，屏幕一闪一闪亮晶晶啊呸，一闪一闪出现了好几次黑屏，在某个黑屏时间里，有一个隐藏剪辑点。因为当Riggan站起来原路返回时，舞台一侧又变成了后台，而不是刚刚的长廊，布景又换了一次。

第五处，53分钟，特效剪辑。

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Mike和Sam在楼顶上的第一次对话。结尾处Mike抬头，镜头上摇然后固定，夜晚迅速转变成白昼，接着镜头开始不断下移开始神奇的机位运动，最后进入室内。

第六处，第68分钟，隐藏剪辑

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Mike和Sam在楼顶上的第二次对话。结尾镜头跟随Sam下楼，这个过程中黑屏多次，完全有机会下刀子。在这之前Riggan和Lesley还在休息室谈话，当Sam下来跟Mike亲亲的时候，舞台下方的Riggan他们已经开演了。按理说是存在时间跨度的，但也不排除使用了Mike出场时的那种拍摄方式。so...既然是隐藏的剪辑点，我们也不多纠结了。

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这个镜头停留了好几秒，也是完全能够偷偷剪开的。虽然之后的情节里Sam换了件衣服，不过我更愿意相信它是没有剪过的。毕竟那么长时间，镜头外换件衣服还是很容易。

第七处，第80分钟，特效剪辑

女儿Sam给老爸Riggan展示手机里的视频，镜头进入手机，接着从电视里出来，这时我们发现Riggan已经到了酒吧里。这算是个常用技巧。

第八处，第87分钟，特效剪辑

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醉酒后的Riggan在街边不行了，镜头上摇至固定夜晚变白昼下摇回来Riggan就醒了。这个技巧电影之前也用过了，不用多说了吧。

第九处，90分钟，特效剪辑。

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上一个镜头里Riggan还在地上作飘飘欲仙状，等镜头上升到楼顶，Riggan就好好地站在那里了。按理说光调度是很难完成的，于是在镜头快速在墙面上扫过时，使用了技能：特效剪辑。

第十处，第92分钟，特效剪辑

我们的“鸟人”大哥终于畅快地飞起来了，但在这个镜头之前，摄影机只是在原地摇移，眺望着飞翔的Riggan；这个镜头之后，摄影机就跟着飞起来了（航拍）。于是，我们有理由相信这里有一个特效剪辑点，不然你怎么解释这样出神入化的机位运动。

第十一处，第93分钟，隐藏剪辑

Riggan一路飞升直至阳光将他淹没，然后就降落到了剧院门外。这里的前后镜头角度并不一致，可以说肯定是有剪过的，算是，最明显的隐藏剪辑了。

第十二处，94分钟，特效剪辑

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依旧是固定机位，白昼迅速变成夜晚，当人们从剧院出出来的时候，演出已经结束了，时间跨度显而易见。紧接着镜头上升进入室内，我们得知Riggan还得演最后一场自杀的戏，而谈话结束后他确实是去演了。显然这里已经进入到了另一场演出：又一个时间跨越。

《鸟人》在对“一镜到底”技法的执行中，也是浑水摸鱼的。电影里为了维持“一镜到底”镜头连贯性，采用了蛮不讲理的硬性镜头衔接，包括同一位置的时间切换、电视里画面的空间切换，再加上电影里采用的魔幻式的超现实处理，整个电影虽然是采用了“一镜到底”技法。

但是，电影的叙事时间与故事时间存在着巨大的逆差。电影里发生的事件，是几天的时间，而电影压缩在二个小时左右，这种“一镜到底”技法，是一种典型的不合格的运用，是对“一镜到底”原则的大忽悠。

两相比较，2019年出现的《1917》的伟大意义在于，电影导演太老实了，他在这个电影里，把“一镜到底”从出现之始起，就把从没有过的亦步亦趋的忠实坚守推上了一个登峰造极的峰巅。